Олесь Санин: Я пытаюсь через фильмы менять страну, иногда мне это удается Июл06

Добавить в

Олесь Санин: Я пытаюсь через фильмы менять страну, иногда мне это удается

Олесь Санин: Я пытаюсь через фильмы менять страну, иногда мне это удается

Николай Княжицкий 2 июля, 2017, 10:55

Украинский режиссер Олесь Санин о неожиданном успехе «Поводыря», влиянии Майдана на кинематограф и расцвете украинского кино

Ты действительно до сих пор, несмотря на то, что за последний год очень много украинских фильмов было снято, в прошлом году было снято, сдано 30 фильмов, в этом, говорят, должно быть сдано более сотни, это очень много — но ты остаешься самым кассовым режиссером Украины.

Потому что фильм «Поводырь» как для украинских фильмов собрал чрезвычайно большую кассу. В чем была причина успеха?

К этому были попытки показать украинское кино — было несколько неплохих украинских фильмов, но все же они собирали гораздо меньше.

И после этого фильмы, которые появлялись, будто бы мы говорим о большом подъеме украинского кино, выделяем средства на это, все равно так много не собирают. В чем причина?

Много факторов. Если мои личные ощущения и понимание, что произошло … На съемочной площадке, когда мы где-то наполовину сняли фильм, перешли, так сказать, экватор. Мы поняли, что этот фильм мы можем не закончить.

Потому что на улице был Виктор Федорович Янукович, кино рассказывало о таких страницы украинской истории, которые явно его друзьям из северо-восточных границ в принципе не понравятся.

Мы уже имели об этом историю, я запретил на площадке пользоваться тем, чем сейчас модно заниматься — рассказывать, например, какие они прекрасные, — там, в Твиттере, Фейсбуке, все иначе. Мы закрылись, и я предупредил группу, что каждый съемочный день — это для нас будет счастье, и картина может измениться. Мы ее очевидно закончим, у нас для этого ресурсы.

Ну уж отобрать этого было невозможно, но фильм может не то, что на полке, он может нигде не появиться. И я говорю: я стану, наверное, первым пиратом, который будет эту историю распространять, и я понял, что я должен делать не просто произведение — рассказать о собственном творчестве, я должен рассказать максимально открытую, доступную историю максимальному количеству людей.

Ты долго вынашивал эту историю? Сколько лет?

Долго. Более 10 лет было с первого сценария. Седьмая версия сценария появилась на экране, с различными авторами переписывали, менялся время. Но я до сих пор думаю, что должно быть все очень современно. Еще очень было важно.

По окончании фильма мы делали все, чтобы все знали, что такое кино существует. Нам вместе с прокатчиками, компанией «Би энд Эйч», Богданом Батрухом, фактически удалось сделать беспрецедентную рекламную кампанию для украинского фильма.

Но он говорил, что зритель, если первую неделю придет в кино, и его ожидания будут не оправданы, это будет провал. И к великому счастью, у нас уникальная была история.

Вторую неделю проката всегда любого фильма считается хорошим, если на 40 процентов уменьшается количество зрителей.

А у нас они не уменьшились, а увеличились. Фильм в активном прокате шел более 6 недель, он положил на лопатки американский блокбастер, который шел в то же время. Это просто было достаточно уникальное совпадение наших желаний, наших надежд, каких ощущений и определенных авторских предположений.

Хотя мы не могли предвидеть ни Майдан, ни войну, ничего другого, но мы рассказывали правду, как мы ее видели, как могли, как знали. И она просто совпала по времени со зрителем.

Мы постоянно переживали об этом — меня не очень интересуют кассовые сборы, я с этим не связан напрямую, это игра продюсеров, а мне Богдан сказал после третьей недели: Олесь, на сегодняшний день твой фильм посмотрело больше украинских зрителей, чем все остальные украинские фильмы, вместе взятые, за все годы независимости Украины.

Сколько украинский в кинотеатрах посмотрело?

Более 500 тысяч, а с телевизионными, другими творческими встречами — более трех миллионов. Это — кто купил билеты.

Но сейчас он на пиратских ресурсах.

Есть, мы этого не можем сдерживать. Это — как естественный процесс.
Уже сейчас можем, у нас есть закон, который останавливает пиратство.

Мы сейчас работаем над тем, чтобы на нелегальных платформах, в которых можно за небольшие деньги или на рекламных условиях, могли посмотреть кино в хорошем качестве. Мы сейчас с ними говорим, возможно, в этом году фильм появится на этих платформах, где можно будет его смотреть легально.

Трейлеры, как правило, показывают до премьеры, но мы хотим еще раз напомнить нашим читателям о фильме, и мы продолжим разговор, который касался фильма.

Олесь, ты знаешь, на кого похожа твоя биография или твои таланты вообще в украинской истории?

Я всегда думал, что я — незаурядная личность.

Это правда, но я знаю, что ты и изготавливал музыкальные инструменты, до сих пор изготавливаешь. 

Кобзы, бандуры, колесные лиры. Я — лирник, но я делаю и сейчас мой сын уже заканчивает себе кобзу. Ему 7 лет, но он уже делает себе инструмент.

Интересно. Я упоминал в связи с тобой Хоткевича, который был, в принципе, также во многом талантлив — придумал дизель, дизельный двигатель, писал книги, художественную литературу.

Не снимал — возможности такой не было, но был первым, кто писал ноты для бандуристов и для ансамбля бандуристов. Этим он тоже был выдающийся.

Я никогда не думал, что такое будет сравнение. Это — незаурядная личность, фантастическая и, думаю, недооцененная на сегодняшний день. Но это действительно фантастический человек.

Я стараюсь немножко помогать Криворивне, где он когда-то жил и где его жена была директором музея Франко, куда его судьба занесла, чрезвычайно сложная судьба, но он вырос на Гуцульщине, восстанавливал гуцульский театр. Видишь, кино не было, но он все равно шел к театральному искусству.

Сейчас Криворивня для меня будет столицей моего следующего фильма.

Интересно, какой это фильм?

Это будет о Алексее Довбуше.

Очень интересно. Уже бук пикчинг?

Был. Мы имели очень разные отзывы, в большинстве положительные. Но это огромные ожидания, потому что для меня это абсолютный уникальный кинематографический герой, который сегодня не просто актуальный, а фантастически важный для зрителя и очень хочется снять успешный — не в смысле кассовый — фильм об украинцах, о любви, ради которого люди способны пойти на смерть.

Украинский Робин Гуд?

Мне очень нравится это сравнение. В богатых брал — бедным давал — не в этом была его дело. Это человек, который всю свою жизнь отдал для того, чтобы сохранить свою землю, человек — имя которого стало легендой при его жизни и имя которого даже после его смерти значило больше до сих пор.

Сейчас все гуцулы между собой ругаются, где он родился, где стоял, где была звонка. Это целая огромная легенда. Но я так же хочу сделать это кино, чтобы оно вдохновляло людей сейчас. Для меня оно очень актуализировалось за последние несколько лет, и мне есть что сказать.

Одним из первых твоих документальных фильмов, кстати, был о гуцулах, о гуцульской жизни и о Гуцульщине, я помню те времена. Хотя ты сам с Волыни.

Я сам с Волыни. Я очень много провел времени в Карпатах, и в путешествиях, и в лесу, и с историей музыкальных инструментов обошел Черную гору пешком. Но это не так важно. Я очень люблю, там часть моей души.

Хочу спросить о том, что сейчас происходит в Украине. Ваша оценка украинского кино. Мы давно общались, я помню, что ты всегда вынашивал такие идеи — делать украинские фильмы, которые смотрели бы не только в Украине, но и в Соединенных Штатах, на мировом рынке, чтобы украинское восприятие производства приближалось к международному, к западному.

Хотя ты делаешь очень украинские фильмы, но подход у тебя был немного вестернизирован. Мы движемся сейчас к этому западному миру, или нет?

Мы движемся, и движемся очень быстро. Уже сейчас на форумах даже обсуждения проектов. Видите, какие слова: пикчинг, появляется. Это — совершенно западная модель структурирования самого проекта, поиска людей, финансирования и так далее.

Она очень сейчас работает, нам очень подходит, я все равно не оставляю усилий для того, чтобы украинцы в мире были успешными. Чтобы украинские фильмы, украинских авторов в мире воспринимались на профессиональном ринге, и мои работы такие.

Это — очень сложный процесс.. В моей практике он достаточно специфичен. Уникален, потому что часто работаю за рубежом. Последнюю большую работу, которую я сделал об Украине, я сделал в сотрудничестве с крупным американским режиссером и коллегой в этом фильме Марком Джонатаном Харрисоном.

Он единственный лауреат трех Оскаров в мире в документальном кино. Он очень известный продюсер, у него есть собственная киношкола и собственная кафедра, названная его именем. Нам удалось вместе сделать картину, которая как раз работает и для Украины, и понятна в мире. Это было чрезвычайно важный шаг — найти это согласие.

Поскольку ты уже коснулся этой темы, мы также предлагаем ее фрагмент.

Эта картина  "Переломный момент". О чем она для тебя? Ее показали и на 1 + 1, и на Эспрессо. Как ты сам ее воспринимал?

Мне было очень важно, так как я очень глубоко пережил эти события, как и большинство из нас, пытаясь понять, кто мы, чем мы живем, куда идем и где я в этом мире. И меня очень сильно беспокоило то, что я увидел, что мы очень переживаем собственные истории, мы показываем их сами себе, но мы совершенно не понятны миру.

Оказалось, что только небольшая часть людей знает, кто мы, откуда мы, куда мы идем. И они видят нас с совершенно неадекватного стороны. Я долго искал выход, как это сделать, имел запуск, чтобы самостоятельно сделать картину для американского проката, и все мои пробы, работы втикалися в стену.

Я понял, что только совместными усилиями можно это сделать. Так же понял, что западные кинематографисты, которые на это все смотрят, — очень поверхностное видение и у них совершенно другое измерение. Нам было важно сделать картину, чтобы они это поняли и мы это поняли, возможно, на уровне эмоции. И тогда приходит рацио и работает. 

Это — очень сложная конгломерация усилий целой международной группы позволила рассказать нам честно и откровенно о событиях, которые становятся понятны миру.

Сейчас картина достаточно успешна в Соединенных Штатах, у нас там больше десятка наград фестивалей. Очень хорошие прокатчики сейчас, нам очень важно, чтобы крупные американские телеканалы это показали.

Но интерес к такой картины в эти времена — уже прошло достаточно много времени от информационных событий — она ​​их интересует. И даже американские университеты, уже 26 университетов, взяли эту картину себе в библиотеку.

Студент, преподаватель на вопросы: Украина, Революция Достоинства, война с Россией видят это кино как прямой иллюстративный материал беспристрастного показа самих событий. Это для нас уникальное качество, что целые учреждения, так же журналистские признают эту картину как пример.

Ты вспомнил Революцию Достоинства. Чем она есть для тебя? В чем ее причины? Это банальный вопрос, но найти причины — это всегда важно и каждый человек по-разному это оценивает. Я знаю, что мое видение, например, очень часто не совпадает с видением моих собеседников. Поэтому меня интересует твое мнение.

Мы столкнулись с тем, что у меня есть практически научные исследования,одно и то же событие два человека, которые стояли рядом, которые могли быть близкими друзьями и воспитывались водной среде, оценивают ее совершенно по-разному. Феномен Революции Достоинства — в том, что она стала близкой для огромного количества людей.

И прямого объяснения, почему ты вышел в тот день на Майдан, мы найдем тысячи, и в этом феномен этой истории. У каждого свое, каждого что-то задело, но большинство можно объединить  общей эмоцией, у каждого личной, в том, что дальше мы так жить не можем.

Тьма, которую мы предполагали, которая нас ждала, она объединила очень многих людей и заставила что-то делать самому, заставила искать свет в конце тоннеля. Это — уникальная история. То, что мы очень долго, веками ждали, что кто-то придет и сделает, тысячелетиями терпели, мы наконец не просто выстрадали свою независимость, мы поняли, что мы без этого жить не можем.

Для меня эта тьма имеет конкретное название — это Россия. Потому что как только угроза потери независимости, украинцы выходят. Это, мне кажется, главное, потому что если бы Янукович не отказался подписывать Соглашение об ассоциации.

Даже вопрос не в Ассоциации, а в том, что мы понимали, что все же нас назад затягивает в мир иной. И чтобы нас не затянуло в мир иной, с репрессиями, с жертвами, с давлением, с коррупцией, которую очень часто ассоциируют с Россией, так как основная коррупция появилась с «газовыми» деньгами и с российскими влияниями.

Прошло время — небольшой промежуток времени для истории: десятилетие или меньше — мы почувствовали глоток свободы, родилось поколение, которое не знало, что такое Советский Союз, которые в руки получили паспорт с трезубцем, их родители, которые все это видели и поняли, и перспективы , которую мы видели перед собой, — тюрьма народов и Российская империя, люди поняли, что мы этого не хотим.

А сейчас еще более важный период. Во время Майдана, на войне мы себе наметили страну, в которой хотим жить. Ее нет сейчас, но я увидел этот первый уникальный феномен, ребята, которые пошли защищать, нельзя сказать границу — защищать родную землю — они шли защищать свою мечту.

Не Украину сейчас, возможно даже, управление государственное, которое есть сейчас. Не ту форму, которая есть — они шли защищать свою мечту. Они шли буквально защищать будущее своей конкретного ребенка. Это — очень важная история, и она неотразима.

Это будущее люди захотят строить. Очевидно, что мы боролись за саму возможность иметь это будущее. А если есть возможность, значит, появится тот, кто начнет ее использовать.

Я думаю, что это необратимый процесс.

Ты чувствуешь, что эта революция, все это было не зря? Потому что очень много людей сейчас жалуется.

Такая у нас манера общения с самим собой, с другими — жалобы. Нет. Я просто знал сначала, что это не придет 5 месяцев или год, потому что неоткуда это не берется. Просто потому, что я много путешествую по миру, у меня есть огромная динамика сравнений всего этого. Я видел, во что превратилась в сутки Бейрут, просто на моих глазах.

Я видел Центральную Африку. Когда люди жалуются на жизнь у нас, я говорю — выключите телевизор и посмотрите на улицу, какие машины у нас, во что одеты ваши дети, какие товары вы покупаете в маркете. Есть люди, которые не знают, что будут сегодня есть и пьют воду из лужи, поэтому я говорю, что мы живем в счастливом мире.

Я встречал многих людей, которые сейчас возвращаются сюда, например, из США. Это связано с той ситуацией, которая сейчас есть в Америке, но не только с этим. А с тем, что в Америке бывает жить гораздо сложнее, дорого. Хотя те, кто возвращаются, говорят: вы знаете, почему мы возвращаемся?

Потому что вы живете в прекрасном прошлом. Это якобы недостаток, но и плюс — наслаждение жить в прошлом, это и отношения между людьми и даже получать недорогую медицину по сравнению с остальным миром, и многие другие сомнительные радости, которые для многих людей являются мукой.

Потому что люди недовольны жизнью, но есть много плюсов, которые мы не замечаем в повседневной жизни.

Мы должны научиться уже за все платить, а это — непростая история.

Вернемся к украинскому культурному процессу. Изменился ли он после революции и как?

Я думаю, что он изменился коренным образом, причем он изменился из специфической стороны. Произошли сдвиги и изменения в самих специалистах, которые занимаются искусством, потому что все порядочные люди, которых я знаю, все, кто умеет держать камеру в руках, кинематографисты — я всех видел на Майдане.

Сам там стоял, снимал, даже не зная, что тебя ждет. Художники, которых я видел — они видели непревзойденные события. Понятно, что это эмоции, с которыми ты живешь, но изменилось по-другому — люди изменились. Я вижу людей, которые приходят на художественные выставки даже абстрактного искусства.

Они в этом начинают видеть эмоцию свою, они в этом видят резонанс, который они пережили. Как они хотят видеть собственное кино, как они воспринимают музыку, которую раньше они также слышали, но это не так понимали. Столь огромная динамика драматических переживаний для людей, для них искусство стало очень нужным.

И они это очень ценят, душа их раскрывается, потому что они уперлись в тупик непонимания своего будущего, и только искусство, культура, образование дает им какую-то надежду на будущее. И они начинают этим жить, думать. Поэтому изменилось очень сильно. Я думаю, что в ближайшее время мы будем видеть очень яркие вспышки.

И еще мы фактически лишились имперского прошлого — и благодаря агрессии и господину Путину. Но все те слова наших классиков, стихи современников имели резонанс, какое значение и понимание среди читающих людей, публики внутренней. Сейчас эта публика — это уже миллионы. Может, тиражи не такие большие, но этот  голос уже слышат люди.

О кинопроцессе. Ты чувствуешь, что мы становимся кинематографической страной?

В нас нет шансов не быть кинематографической страной.

Почему? Мы же не были столько лет ней.

Все делали для того специально обученные люди, чтобы не были. Чтобы были как максимум сервисом для кинематографии России. До сих пор все это продолжается, есть какие-то артефакты этой работы, потому что мы — очень кинематографическая государство.

У нас уровень культуры, образования, умение создавать красивые картины и школы и т.д. — мы входим в десятку-двадцатку всех стран в мире, которые имеют свою именную кинематографии. И это знает весь мир.

Но говорят, что у нас плохое кинообразование, Карпенко-Карого слабый.

Это правда. Но никто не отменяет талант. Сейчас слабость этого кинообразования заключается в том, что нет материальной базы, на которой это делать. Но есть современные цифровые технологии. Сейчас у вас на столе лежит киностудия, которой можно зафиксировать кино, передать его, транслировать.

А вы могли бы снять фильм так?

Да, я снимал так. Это — и большая часть документальной картины, которую сейчас делаю, снятая так. Это оборудование. А истории состоят из другого, я думаю, что современный мир очень сильно на это влияет.

А говорят, что не хватает историй, сценариев в частности.

Это уже не так. Скажу больше: актуализировались после наших драматических событий последнего времени очень много произведений искусства, которые даже в прошлом были написаны. Потому что перед нашими глазами открылись фантастические драматические истории.

Мы увидели настоящих героев. Мы поняли, что герой — это не человек с книги, в плаще, с забралом, на белом коне. Что может быть обычный человек, ты узнаешь о нем историю, которую ты совершенно не ожидал, и это вдохновляет.

Понимаю. Но все же в период депрессии люди порой хотят видеть сказку. Вот Олекса Довбуш — также сказка, историческая. И многие критикуют наше кино за депрессивность, за чорнушнисть, и наших молодых авторов сценариев — тоже.

Это действительно существует и имеет право на существование, или все же мы голливудскую сказку должны создавать «Унесенные ветром» в украинском стиле?

Ответ прост: должно быть разное, и сейчас это так и происходит. Последнее — это обсуждение фильмов, которые я посмотрел и знаю. Я сейчас принимаю дипломные экзаменов у студентов.

Ты преподаешь?

Меня пригласили главой дипломной комиссии. Я не знал, на что соглашаюмь. Это отнимает очень много времени, но я это компенсирую тем, что вижу просто невероятные таланты.

Это — в Карпенко-Карого?

Да, кафедра режиссуры, документального кино, анимации, я всех их вижу, это очень интересные люди и специалисты. Сейчас уже есть разные истории. Они сейчас приобретают очень хороших профессиональных качеств.

Уже есть чрезвычайно интересные идеи о сказках, различные современные истории, связанные с современными гаджетами, воображаемыми мирами. Есть очень хорошие прочтения историй, очень хорошая приключенческая литература, фильмы хорошие выйдут в ближайшее время.

Но это сложно — снимать фэнтези?

Это сложно. Но этому надо учиться. Что было связано с депрессивными состояниями. Видишь, очень долгое время для украинских кинематографистов успех означал, поскольку очень сложно с финансами, прокатный успех, телевизионная структура имеет свои отдельные правила, то очень часто нишей успеха считался кинофестивальный успех.

На кинофестивалях фильмы из нашего региона хотят видеть о том, о чем ты говорил — люди в депрессии, в критических состояниях. Это фильмы, которые финансировались с фондов АнтиСПИДа, то есть как в бывшем Советском Союзе люди выживают. В Чернобыле, в каких-то страшных местах, какиой-то подростковый секс. Это темы, которые им интересны были.

И большая часть моих коллег в том русле, чтобы им было интересно, если им нравиться вот это — так Родину продавали, как ее видели. Я это не разделял, но это их право, их желание, в этом они имели и имеют успех, и часть молодых людей, которые видели, за что дают призы, шли в этом русле. Тем более, если ты живешь в сложных условиях, когда ты живешь в общежитии, в котором тараканы — это своеобразная история.

Но это еще зависит от восприятия человека, от того, что человек может знать, и от того, как человек смотрит на мир.

Это уже поменялось. Это уже отходит очень сильно от нас.

И мы будем видеть свет в конце тоннеля?

Мы видим не просто свет в конце туннеля, это уже очень яркие картины. Я в последнее время очень скептически отношусь к истории о войне, тем более на настоящий день, и насколько яркие начали касающие этого быть, настолько режиссеры, мои коллеги, молодые, студенты, начали видеть героев и создавать истории об этом — очень интересно! Я думаю, что нас в ближайшее время ожидают невероятные истории и потрясения.

Многие люди едет учиться куда-то на Запад режиссуре и возвращаются сюда?

Да, возвращаются. Для меня это давно понятно, — просто я немножко раньше там обучение получил — то, что у нас сейчас — это территория возможностей. Начасто кинематография дает возможность своим кинематографистам снимать.

У нас еще до сих пор за достаточно небольшие деньги можно создать фильм, который, скажем, на мировых экранах выглядит как достаточно серьезное бюджетное кино. Поэтому все считали — продюсер, с которым я работал, и прокатчики — что у меня очень занижен бюджет.

Они не понимали, когда я говорил им, что бюджет фильма 2 млн долларов, они отвечали, что это даже для гонорара режиссеру не так много. «А сколько фильм в целом стоил?» — меня спрашивают. Я говорю: «Весь фильм стоил 2 млн». — «У вас так дешево можно снять?».

А «Олекса Довбуш» — это тоже исторический фильм. Исторические фильмы всегда дороже, чем фильмы современные, то есть это будет больше.

Это будет больше, сейчас мы претендуем на два с половиной, чуть больше, миллионов условных единиц. Если пересчитать из украинского бюджета, у нас есть ожидания бюджетов других стран, думаю, это кино расширится.

Это будет совместное производство?

Я хочу, чтобы было общее производство, и для того, чтобы мы профессионально поднимались и вошли в прокатную часть.

Это правда. Я помню, когда Агнешка Холланд снимала фильм, например, о героях Карпат, но с другой стороны, то это было совместное производство многих стран.

Я сейчас надеюсь на активное сотрудничество с Польшей, и у нас для этого есть очень хорошие связи. С Канадой у меня есть, с Китаем, как ни странно, есть связи.

Кино может быть в Украине бизнесом?

Оно станет бизнесом. Просто увеличится количество кинотеатров. Сейчас для того, чтобы окупить украинский кинокартину, недостаточно кинозалов, чтобы собрать деньги.

На сколько их должно увеличиться?

Для больших картин — хотя бы до полутора-две тысячи. У нас всего сейчас 300 залов, из которых 200 собирают деньги.

То есть должно их стать минимум втрое.

В десять раз больше. В три раза — это достаточно будет, чтобы окупить картину. А для того, чтобы это стало большим бизнесом, а у нас есть возможность, чтобы увеличить количество залов, территориально количество зрителя есть, чтобы удержать 2000 залов.

Это не моя оценка, а говорят эксперты. У нас территория и население позволяет иметь собственную кинематографии и окупаться только на собственном рынке. Пока мы этого не имеем, но это возможно.

Ты занимался и игровым кино, и фильмом документальным. Есть люди, которые делают и то, и то, но тебе документальное кино остается быть интересным?

Мне очень нравится. Это для меня не просто тренинг. Кино снимать — документальное, игровое — тоже. Только в фильме игровом, художественном, ты все сам планируешь, сам создаешь условия, ситуацию. Актера выбираешь. А в документальном надо это успевать сейчас, сегодня найти то, что будет волновать зрителя. Мне очень интересны вообще люди, я их очень люблю, поэтому не вижу в этом большой разницы.

Мы боремся также и за рост сериального производства, и за то, чтобы украинские сериалы заменили сериалы российские. А вообще сериалы — это киноискусство или это что-то другое?

Первый вопрос на экзаменах в кинематографические вузы — чем отличается кино от телевидения? Им говорят: главное отличие в том, что телевидение — это средство массовой информации. Кино имеет отношение к этому. И совершенно очевидно, что сериалы, и сериальное производство, и киномуви или телемуви существует.

Сейчас большое кино очень сильно расслаивается: в производстве, истории. И так же интернет очень мощно входит сюда, и сам канал Еспресо, думаю, имеет огромное количество зрителей как раз в этом. И крупные сети сейчас кинематографические поделились, существует Netflix, в Amazon можно купить кино, и огромное количество историй для этого создается именно для такого экрана.

Они невозможны на экране, но зрелищное кино перешло в эти форматы для экранов небольшого размера. И они там очень успешные и имеют свое отдельное жизни. Так же есть фильмы, которые создаются для гаджетов.

Я недавно читал лекцию в американском университете о герое для новых фильмов, о сращивании индустрии игровой и кино, имею в виду интертемы игровых консолей и тому подобное.

Нас очень скоро ждет перспектива историй дополненной реальности: ты сам становишься героем фильма, сам себе выбираешь драматическую историю, себя или своего героя, так называемого аватара. Это уже существует, уже экспериментальное кино такого уровня, все эти игры, «360» и прочее. Кино очень быстро меняется.

Но все равно всегда будет цениться умение рассказать историю.

Умение рассказать историю — это главное. Черно-белое, цветное, флешка в ухо, 3Д, остальное — это средства производства. Главное — умение рассказывать историю.

Не секрет, что ты тоже и рекламу снимаешь. И политическую в том числе. Сейчас есть много общественных активистов и движений, которые требуют запретить политическую рекламу на телевидении. Как ты к этому относишься?

Я не знаю, что с этим связано. До сих пор думаю, что телевидение имеет чрезвычайное влияние на население Украины. Вопрос по политической рекламе очень проблемный, очень важно. Очень важно, чтобы те люди и формат, который появляется, чтобы те ожидания, которые люди вкладывают, были ожидаемы.

И если выборы какие-то следующие будут, они будут очень важны в том, что люди перестали доверять рекламе, перестали доверять людям, перестали доверять тем людям, кто дает обещания, которые никогда не выполняют. Может, эти люди об этом сейчас говорят.

Я думаю, что первый, кто будет восставать против запрета рекламы, это самые телевизионные магнаты, потому что это огромная часть их бюджета и вообще того, чем они занимаются сейчас. Поэтому я не думаю, что это реальная история.

Но все же, ты правильно сказал, что частью гибридной войны Украины против России является неверие. Чтобы посеять неверие в себя, неверие в своих лидеров, в успех политической партии.

Если бы ты делал политическую рекламу для какой-либо политической партии — мнимой — и надо было бы, чтобы люди поверили. Демократической, которая соответствует твоим взглядам и твоим ценностям. Что бы ты сказал людям?

Есть один для меня момент, который очень важен. Я всегда делал и делаю то, во что я верю. Мои согласия на проекты в большой политической части, или промо, я был режиссером первого Евровидение в Украине, я делал рекламу и создавал там проекты Евро-2012, все эти презентационные, о которых очень мало людей знают, за рубежом много работал.

Я пытаюсь через эти свои работы менять мир к лучшему. Я никогда не буду делать то, что будет чернить мой народ, людей. Я не хочу и не буду снимать людей, даже если они будут очень этого хотеть, когда я буду видеть, что это политические преступники. Которые все делают для собственного обогащения и ничего не принесут моему народу.

Мне не безразлична история моих детей, меня самого, моего государства. И если я с такими проектами работаю, я тоже стараюсь сформировать страну, в которой я тоже хотел бы жить. Только с этим связано, других мотиваций у меня нет. И если это удается, я этому рад.

Есть предложения, на которые я никогда не соглашусь, думаю, что они будут дальше. Я никогда не артикулировал, ты меня первый об этом спросил, но у меня такая позиция, я пытаюсь через эти проекты также менять страну. И мне иногда это удается.

 

Источник